Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 InternacionalVelásquez Puerta, Sandra2022-11-232022-11-232015https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/82739Esta publicación surge en un momento de transición, de cambios acelerados en la industria cultural, en las TIC y en las creaciones de las músicas tradicionales, es por ello que la información que se presenta debe apreciarse como una “fotografía” de una realidad muy dinámica que cambia más rápido que su análisis. Se presenta una panorámica, una imagen genérica de los conceptos entorno a las industrias culturales y de las realidades de las regiones Andina y Caribe. La cantidad de reflexiones teóricas frente al tema y la efervescencia de la industria musical en Colombia hacen que esta publicación sirva como punto de partida para quienes desde la academia se interesan por estos temas, para los músicos que incursionan en la producción, para los gestores culturales preocupados por los emprendimientos musicales y para quienes están atentos a las tensiones entre diversidad, comunicación y cultura en la globalización. El texto se divide en tres partes. La primera es un acercamiento desde lo conceptual; la segunda nos aproxima a la situación de la industria musical en Colombia desde los análisis realizados; y en la parte final se presenta la realidad de los diferentes tipos de producción independiente desde la situación de las regiones Andina y Caribe.Introducción Primera parte La teoría 1.1 Industrias culturales: un sector estratégico en un mundo globalizado 1.1.1 Denominación del singular al plural y luego a múltiples definiciones 1.1.2 Cambios tecnológicos: entre oportunidad y riesgo 1.1.3 La concentración mediática y las otras voces 1.1.4 Profesionales, aficionados y consumidores, los límites son difusos 1.1.5 La industria de la música: suena y se mueve más allá de la llamada crisis 1.2 La diversidad cultural y las industrias culturales: entre la normativa y la realidad 1.2.1 Antecedentes: la preocupación constante por las asimetrías 1.2.2 De la Excepción a la Diversidad Cultural, hacia una normativa internacional 1.2.3 El análisis de la Convención, entre las tensiones de su aplicación yla promesa por el diálogo entre culturas Segunda parte El contexto 2. Industria musical en Colombia: entre el desconcierto del “boom” y un futuro que puede ser promisorio 2.1 Un pasado “glorioso” marcado por intereses económicos y culturales 2.2 Músicas tradicionales colombianas: expresión de búsqueda y cambio permanente 2.3 En el presente, el boom de la producción independiente 2.4 Diversidad cultural: realidad previa a la adopción de la Convención de la UNESCO 2.5 Primer acercamiento a la problemática de la industriade música tradicional independiente en Colombia Tercera parte Realidad 3. Modelo armado y para armar 3.1 Una teoría que guía el análisis de la realidad 3.2 Aplicación del modelo a la realidad de los productores independientes en Colombia 3.2.1 Producción independiente por tipo de productor y por región Conclusiones momentáneas para una realidad cambiante y dinámica Una teoría que estudia los cambios y una realidad que desborda la posibilidad de interpretarla Colombia, dos tareas pendientes: la implementación de la Convención sobre la Diversidad Cultural y la generación de un modelo de industria fonográfica acorde con su realidad musical Producción de música independiente: Medio de expresión y Producción de cofradía Horizontes de investigación Referencias Anexos Anexo1 Anexo2application/pdfspahttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/301 - Sociología y antropologíaLibroUniversidad Nacional de ColombiaRepositorio Institucional Universidad Nacional de Colombiahttps://repositorio.unal.edu.co/info:eu-repo/semantics/openAccessMúsicadiversidadRegiones de Colombia9789587756272