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Protocolo para la armonización de PET/CT en instituciones prestadoras de servicios de salud en Santiago de Cali, Colombia
(Universidad Nacional de Colombia, 2026) Maya Villarreal, Daniel Felipe; Ivanovna Nuñez, Nathalia; Abril, Andrea; Física Médica
La variabilidad cuantitativa en estudios PET/CT representa un desafío para la comparabilidad interinstitucional en entornos clínicos. En Cali, donde varios centros realizan estudios oncológicos con diferentes configuraciones de reconstrucción, la ausencia de criterios de armonización puede generar discrepancias en métricas de recuperación y resolución efectiva. Este estudio evaluó la variabilidad interinstitucional en tres centros clínicos de la ciudad mediante el uso del simulador físico NEMA IQ, comparando protocolos institucionales con configuraciones armonizadas bajo los estándares EARL1 y EARL2 de la EANM. Se analizaron los coeficientes de recuperación medio y máximo (RCmean y RCmax), el ancho completo a media altura (FWHM) y la pendiente normalizada del perfil de imagen como indicadores complementarios del desempeño espacial. Bajo protocolos institucionales se observó una dispersión significativa, especialmente en esferas de menor diámetro, con mayor variabilidad en RCmax y en la pendiente del perfil. La armonización según EARL1 redujo de forma consistente la variabilidad de RCmean y estabilizó parcialmente el comportamiento espacial, mientras que EARL2 mostró un patrón más resolutivo con mayor sensibilidad al ruido. El análisis integral permitió identificar configuraciones técnicamente viables que cumplen los criterios de acreditación EARL, proponiendo alternativas concretas de armonización para cada estándar y fortaleciendo la consistencia cuantitativa interinstitucional en un entorno clínico real. (Texto tomado de la fuente)
Integridad de la roca sello a partir de datos sísmicos, petrofísicos y mineralógicos, en el Anticlinal de Medina, piedemonte llanero colombiano
(Universidad Nacional de Colombia, 2026-07-31) Quintana Gomez, Rafael Arturo; Kammer, Andreas; Quintana Gomez, Rafael Arturo [0000142372]; Grupo de Geología Estructural y Tectónica Aplicada (UNAL)
El Anticlinal de Medina constituye una estructura clave para evaluar la integridad de niveles sello asociados a la secuencia Carbonera en el frente de deformación del piedemonte llanero colombiano. Este estudio integra reinterpretación sísmica 2D y 3D, información de pozos y análisis composicional-mecánico (DRX, propiedades elásticas e índices de fragilidad BI) para determinar los controles estructurales y litológicos sobre la capacidad efectiva de retención de fluidos. La geometría principal del pliegue es consistente con un pliegue por flexión de falla vinculado al desplazamiento del bloque colgante sobre la falla de Guaicaramo; sin embargo, la sísmica 3D evidencia segmentación en bloques y deformación interna heterogénea, con un dominio más deformado que concentra fallamiento normal en niveles someros y cabalgamientos en niveles inferiores, frente a un dominio con menor deformación interna. Los sellos evaluados presentan rasgos intrínsecos favorables, contenidos altos de filosilicatos o arcillas y fragilidad relativamente baja en C4, C6 y C8. En El Cóndor-1, los promedios de BI indican valores bajos en C8 (22.0% mineral; 23.1% elástico) y C6 (34.4% mineral; 23.7% elástico), con contraste hacia intervalos más frágiles intra-Mirador. La evidencia operativa (pérdidas de lodo) revela fuerte variabilidad espacial y vertical del fracturamiento, Cóndor-2 registró ~210 mil bbl, Cóndor-2ST ~60 mil bbl, El Cóndor-1 ~120 mil bbl y Lengupá-1 ~12 mil bbl, con patrones que sugieren unidades mecánicas diferenciables en la vertical. Por otro lado, el modelamiento geomecánico de presiones durante la evolución del pliegue sugiere que se alcanzaron condiciones críticas para el fallamiento hidráulico. En síntesis, la calidad intrínseca del sello es favorable, pero la integridad ha variado durante la historia evolutiva y deformativa del Anticlinal de Medina, lo que permitió el escape de fluidos a través de discontinuidades mecánicas que afectaron el pliegue. (Texto tomado de la fuente)
Evaluación del contenido de compuestos bioactivos en manzana de marañón (Anacardium Occidentale) y efecto de las operaciones de transformación en subproductos derivados
(Universidad Nacioal de Colombia, 2026-03) Gutiérrez Paz, Carina; Hernández Gómez, Maria Soledad; Fernández Trujillo, Juan Pablo; Gutiérrez Paz, Carina [0001681738]; Hernández Gómez, María Soledad [0000167622]; Fernández Trujillo, Juan Pablo [0000169803]; Carina Gutiérrez Paz [Gn-NOVwAAAAJ&hl]; Carina Gutiérrez Paz [0000-0002-2560-296X]; María Soledad Hernández [0000-0002-5388-1521]; Juan Pablo Fernández Trujillo [0000-0002-5296-0308]; Directora y Codirector; Carina GUtiérrez Paz [Carina-Gutierrez?ev]; Gutiérrez Paz, Carina [58428777700]
A lo largo del tiempo, el anacardo (Anacardium occidentale L.) ha adquirido relevancia internacional tanto por su valor comercial como por el creciente interés científico en su pseudofruto, aún subutilizado y altamente perecedero. Este trabajo tuvo como objetivo evaluar el contenido de compuestos bioactivos de la manzana de anacardo y su comportamiento durante los procesos de transfor|||mación para la obtención de derivados funcionales. Se caracterizaron fisicoquímicamente la pulpa, el bagazo y el extracto líquido de la testa mediante técnicas cromatográficas avanzadas (HPLC-DAD y HPLC-QTOF), identificando el ácido anacárdico (hasta 826 mg/g en el bagazo), ácidos fenólicos (gálico, catequina, epicatequina, quercetina), taninos y aminoácidos, como la histidina. El pseudofruto presentó más del 80 % de humedad y cerca del 10 % de azúcares, además de una elevada concentración de polifenoles, flavonoides y carotenoides, con propiedades antioxidantes, antiinflamatorias, hipoglucemiantes, hipolipemiantes y moduladoras de la microbiota intestinal. Se evaluaron tratamientos tecnológicos como la pasteurización, los ultrasonidos, el microondas y el secado por aspersión en productos derivados (néctares y productos untables). Los parámetros de los tratamientos no térmicos ensayados fueron modelizados mediante superficies de respuesta y, en general, conservaron o incrementaron los compuestos funcionales y mejoraron la actividad antioxidante, logrando una reducción microbiana superior al 90 % sin comprometer la aceptabilidad sensorial. En contraste, la pasteurización disminuyó significativamente los niveles de bioactivos. Aunque se requieren mayores estudios como alternativa se pueden recomendar tratamientos como el ultrasonido para el néctar y el microondas para el producto untable, los cuales ofrecen alternativas para la conservación de compuestos bioactivos. En conclusión, el pseudofruto del anacardo y sus subproductos poseen un alto valor nutricional y funcional. Su aprovechamiento mediante tecnologías de conservación adecuadas permite el desarrollo de alimentos estables, sensorialmente aceptables y con potencial terapéutico, lo que consolida su valorización como ingrediente innovador en la formulación de alimentos funcionales. (Texto tomado de la fuente)
Florecer entre las grietas de la marioneta : autoetnografía del tránsito hacía el cuerpo sensible
(Universidad Nacional de Colombia, 2026) Ruiz Rua, Laura; Rodríguez, Mary Isbel
Una vez conocí a una mujer maravillosa. Estábamos en la Academia del Teatro Barajas, en clases de danza y, de hecho, lo que estoy a punto de contarte pasó poco después de haberla conocido. Se llama Luisa —o Lu, como prefería que la llamáramos—. Lu es sorda. No “discapacitada”, no “sordomuda”; simplemente sorda. Para mí, Lu es una mujer con superpoderes. No volaba ni atravesaba paredes, pero hacía algo mucho más extraordinario. El impacto de conocerla fue un sismo lento. Al principio, fue una anécdota de academia de danza; hoy es la grieta por donde se filtra toda mi investigación y, honestamente, el cuestionamiento de mi propia existencia. O bueno, por lo menos mi existencia en cuanto al arte. Aunque si lo pienso mejor, el arte ha estado tatuado en mí desde que era niña, así que sí: podría decir que toda mi existencia. Recuerdo que estábamos empezando un nuevo ciclo; si mal no estoy, era el de danza típica colombiana. Estaba con mi amiga Sofía bromeando frente a los espejos, esos que después de un tiempo quise evitar pues al mirarme frente a ellos no me podía recordar. Estábamos en ese caos previo al ensayo, hasta que el profesor Charly puso la música a andar. Fue entonces cuando, por el rabillo de mi ojo, vi a Lu danzar. Era algo de admirar, seguía el compás de la música casi que con una perfección innata. Un tiempo atrás, ya le habíamos preguntado: ¿Cómo logras bailar con tanta precisión sin poder oír? Y ella con una sonrisa gigante y sus manos, dibujó las palabras: Siento la vibración de la música en mis pies. Solo que esta vez, cuando nos volvió a responder de la misma forma, despertó algo en mí; algo que desde hacía tiempo gritaba en mi interior y yo no escuchaba con claridad. Dispuesta a intentarlo, me quité las medias con el único fin de sentir. En cuanto la música volvió a estallar en el salón, cerré los ojos y traté de capturar esas ondas invisibles con mis pies. Me esforcé, busqué sentir algo, así hubiese sido un leve cosquilleo en la punta de mis dedos... pero no sentí nada. Entiendo que los sentidos de Lu se activan de una manera distinta, pero en mi mente solo rondaba una pregunta: ¿por qué yo no sentía al hacer algo que amaba? o ¿siquiera me estaba sintiendo a mí? Incluso, de modo más extremista, me pregunté, ¿estoy viva? Poco después llegó un detonante que me dio directo al estómago. La academia promocionaba cursos de vacaciones cada año y la foto elegida para la nueva publicidad fue una en la que yo salía bailando con mi amiga Catalina. El problema no era que yo apareciera, sino cómo aparecía. Al principio me reí a carcajadas, pero el eco de esa risa se transformó pronto en un nudo de malestar. Mientras Catalina sonreía —y no por compromiso técnico, sino porque la alegría se le escapaba por los poros—, yo mostraba una cara totalmente desconocida para mí. Se me veía tensa, excesivamente concentrada. Seguramente, en vez de disfrutar el baile, estaba más preocupada por ejecutar una presentación perfecta. Estaba tan seria que mis ojos, que para colmo miraban hacia el piso, parecían querer atravesar el suelo. ¿Por qué no podía disfrutarlo sin la obsesión de parecer perfecta?, me dije a mí misma. La duda no se quedó solo en esa foto. Como ya mencioné, el arte ha habitado en mí desde siempre; incluso me atrevo a decir, con el mayor de los orgullos, que soy una mujer interdisciplinar y polifacética. Mientras muchos profesores me pedían elegir una sola opción, yo me negaba a soltarlas todas. Para ponerte en contexto: a los cinco años aprendía a tocar el piano y, a la par, percusión... Ah, y casi lo olvido, también aprendí a tocar el cuatro. Después me vi envuelta tocando el violín, pero me dolían los dedos, así que regresé al piano, aunque con el paso del tiempo lo fui dejando. Al llegar a casa, mi hermana menor y yo jugábamos con nuestra casa de muñecas. Lo mejor de ese recuerdo es que aquellas casas eran simples cajas de cartón que pintábamos y apropiábamos a nuestro gusto. Ahora que lo pienso, creo que desde ahí empecé a amar el dibujo y la pintura; como si en mis manos tuviese el poder de crear lo que yo quisiera y traerlo a la realidad. Tal vez por eso siempre buscaba la forma de dibujar o de hacer algo con mis manos. Agradezco que en mi colegio, desde sexto grado, podíamos elegir una especialidad artística. Yo elegí Diseño y una de las mejores cosas que habitaban en esa aula era mi profesor, Cótamo. Él era de esos maestros que en otras instituciones ni dejarían pasar frente a la puerta: sus rastas le llegaban más allá de los muslos, tenía los brazos tatuados y piercings; la “mala imagen” para la norma. Gracias a Dios en mi colegio no hubo problemas con su apariencia, al menos que yo supiera. Antes de él, yo siempre imaginaba que para ser profesora debía usar una bata blanca, tacones, una falda lisa y el pelo recogido, casi engomado —como en una presentación de danzas—, sin un solo pelo fuera de lugar. Algo un poco complicado para una mujer crespa. Gracias a Cótamo y a esa “libertad”, me fue fácil decidirme por el Diseño Gráfico como carrera profesional. Sin embargo, al llegar a la universidad y con la pandemia encima, me encerré en mí misma y terminé haciendo los trabajos sin un alma dentro de mí. Vivía en un estrés y una ansiedad constante por agradar al profesor, persiguiendo el detalle perfecto, sin el más mínimo error. Hubo muchas cosas más que se despertaron y de pronto, traté de ocultar. Pero dejaré que esta historia te las comience a contar. (Texto tomado de la fuente)
Los gritos de paro : Protesta social urbana en Buenaventura (1960-2018)
(Universidad Nacional de Colombia, 2026) Parrado Pardo, Erika Paola; Archila Neira, Mauricio
Buenaventura ha sido históricamente un escenario de protesta persistente, pero estas expresiones de movilización, se han contado través de episodios aislados que poco dicen de la continuidad de sus luchas y resistencias. Esta tesis doctoral nace de esa inquietud y de un tránsito personal e investigativo de casi una década por la ciudad, y busca reconstruir la historicidad de las luchas sociales bonaverenses entre 1960 y 2020, en clave multitemporal, para comprender cómo se configuran, se transmiten y se reactivan en el tiempo. Con una apuesta metodológica situada, que combina la historia desde abajo, la geografía crítica, los estudios críticos del desarrollo y las perspectivas decoloniales, la investigación privilegia la experiencia y las voces de los sujetos que luchan como lugar central para pensar la movilización social en el Pacífico. A través de historia oral y método biográfico, se construyeron trayectorias colectivas de lucha de actores sindicales-obreros, comunitario-populares y étnico-territoriales, a partir de más de 40 entrevistas, archivos personales y comunitarios (más de 1.200 documentos), prensa regional y nacional (cerca de 900 registros, 1920-2018) y bases de datos del CINEP. El resultado, organizado en seis capítulos, revela que las movilizaciones obreras, comunitarias y étnicas de Buenaventura no son hechos aislados, sino parte de una trama histórica de larga duración en la que se producen sentidos, identidades y horizontes políticos propios. La tesis concluye que reivindicar la experiencia histórica de estos sujetos colectivos es indispensable para comprender la protesta contemporánea en defensa de la vida, lo común y el territorio. (Texto tomado de la fuente)