Arte visual y alteridad en Tríptico de la infamia, de Pablo Montoya

Abstract

Esta tesis tiene como objetivo develar la manera en que en Tríptico de la infamia, de Pablo Montoya, el arte visual y el problema de la alteridad se articulan en la reflexión sobre cierta concepción seductora del papel de la ficción histórica. Este estudio está organizado en tres capítulos, que corresponden a cada parte de Tríptico: “Le Moyne”, “Dubois” y “De Bry”, y el análisis gira en torno a tres preguntas: ¿Cómo se presenta el problema de la alteridad? ¿De qué manera se plantea el problema de la alteridad en el arte visual en cada una de las partes de la novela? y ¿Por qué es importante el papel del artista en la construcción de la memoria histórica en los tres relatos que componen la novela? La lectura que proponemos aquí sobre Tríptico de la infamia es que es una novela en la cual el artista (pintor, grabador, escritor), como sujeto consciente de los procesos históricos de su época —de los que es víctima y testigo—, juega un papel fundamental en la construcción de la memoria sobre hechos que, de otra manera, corren el peligro de desvanecerse bajo el peso de la historia oficial. Este trabajo pone en diálogo campos tan diversos como el arte literario, las bellas artes, la historia, la semiótica, la filosofía, la fenomenología religiosa, la teoría de la imagen turística, las relaciones de poder o la misma ciencia, con lo que he procurado mostrar la compleja red de discursos en los que la relación del Yo con el Otro está enmarcada en la novela. (Texto tomado de la fuente).

This thesis aims to reveal the way in which in Pablo Montoya's Triptych of Infamy, visual art and the problem of otherness are articulated in the reflection on a certain seductive conception of the role of historical fiction. This study is organized in three chapters, which correspond to each part of Triptych: “Le Moyne”, “Dubois” and “De Bry”, and the analysis revolves around three questions: How is the problem of otherness presented? How is the problem of otherness posed in visual art in each of the parts of the novel? and Why is the role of the artist important in the construction of historical memory in the three stories that make up the novel? The reading we propose here of Triptych of Infamy is that it is a novel in which the artist (painter, engraver, writer), as a subject conscious of the historical processes of his time—of which he is both a victim and a witness—plays a fundamental role in the construction of memory about events that, otherwise, run the risk of fading under the weight of official history. This work brings into dialogue fields as diverse as literary art, fine arts, history, semiotics, philosophy, religious phenomenology, the theory of the tourist image, power relations, or science itself, with which I have tried to show the complex network of discourses in which the relationship between the Self and the Other is framed in the novel.