Antonio Mesa Jaramillo: La visión del arquitecto. Unidad Conceptual en su arquitectura (1940-1970)
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Resumen
Nombres como el de Antonio Mesa Jaramillo, no remiten a prácticamente ninguna referencia para quienes ejercen la carrera de arquitectura o se forman para ello en los claustros universitarios de Medellín y otras ciudades de Colombia. Se olvida, pues, que a la par que en otros países, Mesa Jaramillo, Lago y Sáenz, Obregón y Valenzuela, Fernando Martínez Sanabria y otros tantos arquitectos colombianos, forjaron el camino de una arquitectura moderna con identidad latinoamericana, basados en los derroteros señalados por maestros europeos o norteamericanos como Le Corbusier o Wright. Mucho menos preocupados por el protagonismo y la fama que sus pares mexicanos o brasileros, la historiografía ha castigado profundamente la memoria de nuestros maestros. La diversidad tipológica y formal de la obra de Mesa: Casas, edificios multifamiliares y de oficinas, equipamientos deportivos y religiosos -por mencionar algunos- no sólo es reflejo de la maduración de su pensamiento, sino también de su inclaudicable búsqueda de la experimentación en aras del progreso de la arquitectura. Un proceso arriesgado, abierto a los errores como a los aciertos, en la búsqueda de nuevos caminos técnicos, conceptuales y estéticos para una realidad con las complejidades culturales, económicas y sociales de nuestro país. Tras las soluciones constructivas, el uso de los materiales y la configuración espacial de sus proyectos, se encuentra un andamiaje conceptual estructurado por las influencias formativas del arquitecto, surgidas en el seno de su familia, potenciadas por sus estudios en Europa, y maduradas en las aulas de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Pontificia Bolivariana, la Universidad de Antioquia y algunas otras instituciones de enseñanza de Medellín. Fue un proceso de doble vía, en el que el hacer enriqueció la docencia, el periodismo y la pintura, y estas disciplinas, con todas sus influencias conceptuales, cristalizaron una arquitectura propia que hoy es testimonio de la Unidad Conceptual de su autor; término con el que se ha designado a la reunión de ideas y planteamientos que desde los ámbitos estéticos, técnicos y humanistas, se traducen en una obra arquitectónica singular, hondamente vinculada al “espíritu de la época” del período de la Segunda Guerra Mundial y la Posguerra, y de la que, con una mirada tan objetiva como sea posible, se pueden deducir lecciones para la arquitectura de nuestro tiempo.
Abstract
Names such as Antonio Mesa Jaramillo mean practically nothing to local architects or those who studying architecture at the universities in Medellín and other cities of Colombia. It is forgotten that as in other countries, Mesa Jaramillo, Lago y Sáenz, Obregón y Valenzuela, Fernando Martínez Sanabria and many other Colombian architects, forged the path of modern architecture with a Latin American identity, based on the guidelines set by European and North American masters such as Le Corbusier and Wright. Much less concerned with prominence and fame than their Mexican or Brazilian counterparts, historiography has punished the memory of our masters. The typological and formal diversity of Mesa’s work: houses, multifamily housings and office buildings; sports and religious facilities —to name a few— not only reflects the maturation of his thinking, but also his unwavering pursuit of experimentation for the sake of architectural progress. It was a risky process, open to both mistakes and successes, in the search for new technical, conceptual, and aesthetic paths for a reality with the cultural, economic, and social complexities of our country. Behind the constructiKeywords: Medellin, Modern architecture, Conceptual unity, Antonio Mesa Jaramillo, Technique, Aesthetics, Humanism. ve solutions, the use of materials, and the spatial configuration of his projects lies a conceptual framework structured by the architect’s formative influences, which emerged within his family, were enhanced by his studies in Europe, and matured in the classrooms of the Faculty of Architecture of the Pontifical Bolivarian University, the University of Antioquia, and several other educational institutions in Medellín. It was a two-way process, in which doing enriched teaching, journalism, and painting, and these disciplines, with all their conceptual influences, crystallized an original architecture that today bears witness to the Conceptual unity of its author; a term used to describe the collection of ideas and approaches that, from the aesthetic, technical, and humanistic spheres, translate into a unique architectural work, deeply linked to the “spirit of the times” of the Second World War and postwar period, and from which, with as objective a view as possible, lessons can be deduced for the architecture of our time.
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