José Antonio Suárez Londoño: ejercicios con la Colección Pizano
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Resumen
El texto es particularmente significativo para el Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia, éste aparece como el resultado de varios procesos que se han venido impulsando en relación con la gestión de la Colección Pizano. A la documentación e investigación curatorial, liderada en un pasado muy reciente por la profesora Marta Fajardo de Rueda, se suma la restauración del conjunto escultórico, exhibido en parte en el vestíbulo del Auditorio León de Greiff, y, ahora, su lectura e interpretación desde el punto de vista de un artista contemporáneo. Aunque esta colección, desde la perspectiva de ciertas corrientes académicas de moda, aparecería como el signo más evidente de la dominación postcolonial del canon artístico europeo, a través de la mirada de José Antonio Suarez no sólo reitera su gran valor artístico sino que trasciende sino que trasciende aquellos cuestionamientos que aparentemente han desmantelado los objetos, las metodologías y las teorías de la historia del arte como disciplina. En este sentido, el trabajo de Suárez reitera la validez de estas obras en tanto objetos de contemplación y, más allá, también restituye su lugar dentro de las fuentes del arte contemporáneo. Que sea el trabajo de un artista y no la entreverada argumentación de un crítico o un curador, y que sea precisamente un dibujante el protagonista de este proceso, es señal de que la visita a la historia del arte en una “sociedad subalterna”, sigue siendo una operación esencial para la reconfiguración del arte contemporáneo en los diversos y múltiples escenarios sociales en los que hoy tiene presencia.